Валерий Колпаков
Смутное время -2 (1982-1983).
(март 2026)23 августа 1983 года газета "Новое русское слово" (Нью-Йорк) сообщила о расформировании в Советском Союзе ВИА "Веселые ребята".
Прочитать эти статьи мне довелось много лет спустя, когда история "Веселых ребят" уже была известна вдоль и поперек, но вот о подобном событии слышать никогда раньше не приходилось.
Сначала мне показалось, что в основе статьи Марьямова были события осени 1981 года , когда ансамблю Слободкина запретили на год (до конца 1982 года) гастрольную деятельность. Подумалось, что эти сведения дошли уже позже (в 1983) до ушей НРС и там, не вдаваясь в детали сочинили эту эпитафию.
Однако возникли и сомнения.
Чтобы понять, что стало спусковым крючком в мозговой деятельности сотрудников НРС в августе 1983 года я решил внимательно проанализировать результат, который они явили на страницах своей газеты.
Первый вопрос, который напрашивался сам собой, -кому выгодно появление первой статьи, помимо самого Азария, как получателя авторского гонорара?
Ответить на него было довольно просто, поскольку её главный герой тут, как на ладони. И хотя статья называется "Конец Веселых ребят" и, вроде бы, речь идет о коллективе, но- нет, герой тут один - Павел Слободкин.
Так же стоит признать, что автор не лукавит, когда говорит:
| -Павла я знаю давно. Моя дочь дружила с ним чуть ли не с семи лет. Наша семья была близка с его родителями. |
То что Марьямов говорит о становлении Слободкина, как музыканта, его увлечение джазом и на этой почве конфликты с отцом, - все это соответствует действительности. И здесь автор, как принято говорить, - в теме.
Больше того, автор явно был свидетелем рождения ансамбля "Веселые ребята", который не только унаследовал название из фильма про джаз-ансамбль Л.Утесова, но и сам представлял собой джазовый состав, первые аранжировки для которого сделал известный джазовый саксофонист Георгий Гаранян.
А самого Павла Слободкина Марьямов назвал ни много-ни мало -"принцем джаза".
Однако, из статьи видно, что зная, как всё начиналось у "принца джаза", в какой-то момент (в конце 60-х или в самом начале-70-х) Азарий выпал из жизни Советского Союза и потерял всякую возможность следить за развитием ансамбля своего знакомого.
И вот спустя больше десятка лет в 1983 году что-то подтолкнуло Азария Марьямова выступить в защиту Павла Слободкина. Попытка эта, имея под собой реальные факты, по форме оказалась -не про то.
По версии Марьямова в 1983 году в СССР началось очередное гонение на джаз, под каток которого попал и коллектив Слободкина:
| -Очередная кампания в СССР направлена против джазовой музыки. Одной из ее жертв стали "Веселые ребята" жизнерадостный и талантливый джаз, созданный около пятнадцати лет назад Павлом Слободкиным. |
В реальности "джазовый период" в истории ансамбля "Веселые ребята" оказался достаточно коротким. Уже в начале 70-х коллектив переключился на европейскую поп-музыку и дальше развивался только в этом направлении. Как, собственно, и вся советская эстрадная музыка.
К середине 70-х на советской эстраде джазом ( в смысле широкой популярности у зрителя) и не пахло. А к 1983 году и подавно.
В этом плане Азарий Марьямов в своей статье про джаз и "Веселые ребята" сильно дал маху.
Так сильно, что его коллеге по перу Б. Серебрениковой пришлось указать ему на устаревшее знание предмета. И хотя статья Б.Серебренниковой, внесла некоторые правки в опус Марьямова, тем не менее она не изменила его смысл:
| -"Веселых ребят" больше нет. Их вычеркнули из жизни страны, потому что угрюмым кремлевским старцам они мешали растлевать молодежь в духе коммунизма. |
Серебренникова, очевидно, покинула Советский Союз значительно позже Марьямова, поскольку еще в 1977 году в издательстве "Искусство" вышел сборник "Певцы советской эстрады", где два очерка о М. Кристалинской и А. Пугачевой подготовила она.
 |
Какие же факты могли лечь в основание статей газеты НРС?
Я попробую восстановить события второго "смутного времени" в самых общих чертах.
После событий октября 1981 года случившихся на гастролях в Сочи, приказом Министерства культуры РСФСР ансамблю на год была запрещена гастрольная деятельность вне пределов Москвы и области.
Эта ситуация спровоцировала уход из коллектива большой группы музыкантов и приход новых. Смена состава повлекла за собой смену репертуары и, как следствие,- поиск нового пути развития ансамбля, чем и занимался Слободкин весь 1982 год.
Сначала он привлек к этому делу Владимира Матецкого, который предложил Слободкину свою помощь в создании нового репертуара. Потом осенью 1982 года к ансамблю присоединился Юрий Чернавский, который уже имел в голове в общих чертах концепт нового музыкального стиля.Идеи Чернавского привлекли Слободкина, и он решил попробовать двинуться в этом направлении.
В конце 1982 года ВИА "Веселые ребята", слегка обновив программу песнями Матецкого, снова получили право гастролировать по стране. Однако концепция Чернавского к тому времени уже обрела реальные черты и обратила в свою "веру" музыкантов ансамбля и самого Слободкина. Последний, поддавшись уговорам Чернавского, решает сделать на неё ставку- подготовить программу на её основе.
Чернавский получает полный карт-бланш на запись фонограммы на базе ансамбля "Веселые ребята".
В апреле 1983 года фонограмма была готова, и под неё приходят в "Веселые ребята" Рыжов и Китаев, которые принимали участие в этой записи.
В мае "Веселые ребята" выступали в Харькове, где Павел Слободкин в газетном интервью обмолвился:
| Сейчас полным ходом идёт работа над новой программой, которую в будущем концертном сезоне первыми увидят ленинградцы. |
Речь шла, как раз, о программе музыкальный материал которой готовил Чернавский.
В июне 1983 года ВИА "Веселые ребята" эту новую программы на основе "банановых островов" предъявил худсовету Москонцерта и главного управления культуры Москвы.
Реакция была резко отрицательной. Программу не приняли. Больше того, был подготовлен приказ о расформировании коллектива и направлен на согласование в Министерство культуры РСФСР. У Слободкина в Москонцерте всегда было много врагов и завистников, желавших его краха.
12 июля 1983 года в газете "Советская культура" появилась заметка зрителя из Костромы "И пел ямщик "падам-падам". Заметка касалась гастрольной жизни некоторых ВИА. Заметки подобного рода на страницах советских газет того времени были довольно часты. Министерства культуры страны уже готовились ужесточить правила для "распоясавшейся" эстрадной братии- нужен был только повод. Таким поводом и стала статья в "Советской культуре".
В течении двух недель (беспрецедентная скорость принятия решений) в той же газете появились ответы двух главных Министерств культуры -СССР и РСФСР.
Причем в приказе Минкульта РСФСР было конкретно упомянуто недавнее наказание ВИА "Веселые ребята":
|
... состояние большинства вокально-инструментальных ансамблей вызывает тревогу. Процесс профессионализации и улучшения качества их выступлений идет медленно. До сих пор в филармониях имеются еще непрофессиональные ансамбли с программами сомнительного свойства, что наносит идейный и эстетический ущерб. Основой репертуара являются создаваемые руководителями и участниками ансамблей произведения, которые зачастую не отвечают идейно-художественным требованиям. Как правильно указывается в статье «Советской культуры», рад коллективов использует в своих концертах обработки народных песен, которые искажают их содержание и мелодическую основу. Многие ансамбли допускают самовольное изменение утвержденных программ на гастролях, неряшливость в костюмах, развязное поведение на сцене... Издан приказ, которым определены дополнительные меры по упорядочению деятельности коллективов этого жанра... В приказе отмечается, что министерство, органы культуры на местах проделали определенную работу с целью наведения порядка деятельности ВИА. Проведены смотр ансамблей и творческая конференция по проблемам развития жанра. В 1982 году прошли переаттестация и перетарификация концертных исполнителей. Наиболее слабые коллективы этого профиля были расформированы. В связи с нарушением порядка организации концертно-гастрольной деятельности, а также этических норм поведения на сцене были временно лишены права на гастрольную деятельность ВИА «Веселые ребята», «Здравствуй, песня», «Альбом» и другие... Руководители органов культуры и художественные руководители концертных организаций обязаны провести до 1 сентября просмотр и прослушивание ВИА своих филармоний с позиций высоких идейно-эстетических требований... Министерство согласилось с решениями главных управлений культуры Москвы, Ленинграда, министерств культуры Карельской, Чечено-Ингушской АССР, Владимирского областного управления культуры о расформировании некоторых коллективов из-за низкого уровня концертных программ, недостойное поведение на сцене и другие недостатки. |
Из приведенного выше фрагмента для нашей темы главным будет следующее:
-Министерство культуры РСФСР согласилась с решением главного управления культуры Москвы (Москонцерт) "о расформировании некоторых коллективов из-за низкого уровня концертных программ".
И хотя список коллективов Москонцерта, которые было решено расформировать, не приводится, сделаю смелое предположение, что ВИА "Веселые ребята" в этом списке был.
И именно этот факт в августе 1983 года стал известен журналистам НРС и послужил причиной появления двух статей. Я не исключаю, что эта информация попала за бугор не без помощи Павла Яковлевича.
А вот как об этом периоде рассказывает Алексей Глызин:
|
-Да, работа над «Банановыми островами» была, пожалуй, самым светлым воспоминанием за все время работы в «ВР». Это был период подъема группы. Тогда собрался очень сильный состав. Рыжов, Китаев, пришедшие из «Динамика», Чернавский, Матецкий, Гатауллин, Буйнов... —А как реагировал ваш худрук на все это «безобразие»? — Он знал, что мы записываем. И дал на это добро. Хотя держался в стороне. Вышла запись. На концертах мы играли и «Мальчика Бананана», и все остальное. Пел Сережа Рыжов. Тогда у «ВР» был, пожалуй, самый сильный состав. И нам казалось, что наконец то все свершилось и мы нашли свой единственный и правильный путь. Юра Чернавский предложил тогда работать в этом стиле и дальше. Но начал разрастаться скандал. Тогда это было модно — учинить скандал какой-нибудь группе за какую-нибудь «вольную» запись. Руководство ансамбля нажало на тормоза, жутко перепугавшись. Из группы ушли Рыжов и Китаев. Все развалилось. |
И хотя Глызин говорит, что суть скандала была в "вольной" записи, - это не так. Дело было в программе, которую "Веселые ребята" сделали на основе этой записи. Глызин просто не знал всех нюансов и последствий этого скандала.
Что же тогда спасло Павла Яковлевича?
Главным было то, что Министерство культуры РСФСР не взяло на себя смелость утвердить предложение Москонцерта (хотя и согласилось с ним), а отправило его выше- в Министерство культуры СССР.
Ответ оттуда был таким:
| Министерствам культуры союзных республик предложено принять действенные меры к улучшению организации гастрольно-концертной деятельности в Российской Федерации, внутризонального гастрольного обмена, решить вопрос о возможности дальнейшей работы ряда ансамблей. |
Другими словами, починенным Министерствам дали понять что взаимодействие между собой им надо налаживать самим. И самим же решать судьбы своих ансамблей, не перекладывая это на плечи вышестоящих инстанций.
Я думаю, что это и спасло судьбу "Веселых ребят". Если бы Минкульт СССР утвердил предложенный список, то статьи в НРС стали бы медицинским фактом.
Дальше события развивались так. Министерство культуры РСФСР не желая принимать на себя всю ответственность за последствия (расформирование "кассового" коллектива) дает ему возможность "исправиться"- до 1 сентября повторно сдать программу худсовету.
Внутри коллектива, как говорил Глызин, "руководство ансамбля нажало на тормоза, жутко перепугавшись". Слободкин быстро отменил "ориентацию на Чернавского" и возродил программу, с которой гастролировал в первой половине 1983 года, добавив туда несколько "классических номеров".
Эта программа, ожидаемо, не встретила возражений и была принята.
Вот таким образом Павлу Яковлевичу удалось выкрутиться в этот раз.
Первые гастроли после "отмены смертной казни" для ВИА "Веселые ребята" состоялись с 6 по 11 сентября 1983 года в Туле.